PARTE 4- Cayetano M de Irujo:"(Duquesa, el caballo) es una de las cosas que hizo desde afición"

Cayetano Martínez de Irujo, crítico con la prensa del corazón tras conocerse su enlace con Bárbara Mirjan: "¡Qué maravilla de prensa seria! La que me están dando. Ha coincidido con el anuncio de boda, sí vamos. Es que este país está roto, socialmente enfermo. Qué bien, que alegría la prensa seria. Yo he conseguido salirme, pero no me dejan en paz, intereso demasiado. Es horrible este país, horrible". El jinete ha asistido al conversatorio del escultor ecuatoriano Jorge Montalvo, organizado por la Embajada del Ecuador en España, cuyas esculturas han sido adquiridas por varias familias de la realeza española. En el conversatorio han participado también el rejoneador Rafael Peralta y la embajadora del ecuador en España, Wilma Andrade. Durante el coloquio, el hijo de la Duquesa de Alba ha confesado que intentó que su hijo siguiese sus pasos en el mundo del caballo, pero que le pudo la presión: "Es muy difícil seguir esto, ser un sucesor de estos fenómenos. Me pasó, mi pobre hijo no podía con la presión. Enseguida le desvié a los estudios, ¿no? Le di la oportunidad, ¿no? Pero además es muy difícil, es un mundo muy difícil. Es un mundo muy difícil, hay que saber mucho. La gente no lo conoce bien. En España no se conoce. Bueno, incluso en Europa no se conoce lo difícil que es conocer el mundo del caballo y ser un profesional del mundo del caballo. Y sobre todo en las modalidades reina, que son el rejoneo y el O sea, en el caso del deporte, el salto, que es una combinación de deporte y arte. Y luego, pues, con el toro, el rejoneo. O sea, no se conoce. Igual que hemos explicado contigo qué difícil es plasmar al caballo como tú lo haces, ¿no? Y que lo has explicado muy bien. Pues es una combinación de arte, deporte y una serie de factores, conocimiento del caballo fundamental, un conocimiento profundo del caballo, una compenetración profunda del caballo con el caballo. Tiene que haber una confianza y un entendimiento entre caballo y jinete, más que entre una pareja humana, ¿entiendes? Porque les estás exponiendo al máximo, ¿me comprendes? Entonces, yo siempre digo, el hábitat del caballo es estar en un prao. Imagínate, lo metes en un box y le haces saltar una olimpiada a metro sesenta y tal. Pues imagínate, lo metes en una plaza con un animal que lo puede matar y encima lo toreas, lo toreas con el caballo en vez de a pie, ¿entiendes? Porque se torea. Entonces, eso tiene unos componentes que a la gente le cuesta mucho llegar a entenderlos". En cuanto a su retirada como jinete: "Bueno, ahora he parado un poco, porque la verdad es que estoy en un proyecto agrícola tan grande y tan difícil de poner muchas hectáreas en regadío, de haber conseguido después de 25 años una concesión de 500 hectáreas y he hecho un embalse. Y yo, la verdad, la gente se piensa que somos ricos la Casa de Alba y no, tenemos propiedades pero no tenemos cash. Entonces, estoy aprendiendo a ser empresario empezando de cero, bueno, sin dinero, con dinero prestado de los bancos o de inversores me he negado. Entonces, me he arrancado solo, porque yo he hecho tres cuartas partes y, la verdad, pues, para que te pongan una cuarta parte y se quieran llevar el 50 % por 30 años, pues, no, sinceramente, no. Prefiero sufrir como sufrimos todos. Ya he sufrido bastante siendo un profesional, estando 11 años fuera de España, como has dicho, y llegando a lo más alto en esto y siendo presidente de los jinetes mundial durante 12 años. Pues, ahora estoy sufriendo otra vez, lo que pasa es que ahora ya me pilla un poco más calzado y por eso estoy ahí tan concentrado y tan... Entonces, ahora, de momento, he dejado mis caballos a otros dos jinetes, a dos jinetes que yo formé, que están yendo muy bien. Tengo tres nada más, por eso es que acabaré mi carrera. Y, bueno, cuando esté ya más tranquilo y un poco más centrado porque Rafael sabe bien que para hacer esto tienes que estar muy centrado, a ver si tienes que estar muy... Lo que no puedes estar es con la cabeza en otro sitio, ¿no? Entonces, pues, estoy centrado en sacar mi proyecto adelante y cuando esté un poco estabilizado, porque me ha surgido de todo, el año de más sequía, este año en un mes ha llovido más que en no sé cuánto tiempo, yo no había visto en Andalucía, yo no había visto una cosa igual. Y luego, pues, todas las dificultades que conlleva todo esto y el hacer las cosas sin dinero, que yo, pues, claro, yo he estado educado para otra cosa, ¿no? Y las circunstancias han cambiado tanto. Entonces, ahora mismo, pues, no, pues, ya te digo, los caballos los tengo prestados a unos jinetes que han estado saltando el monte en medio y han ido muy bien, la verdad es que han ido muy bien". Por su parte, Jorge Montalvo aseguraba que ha sido un fiel seguidor de la carrera de Cayetano y que le ha inspirado en su obra: "Hemos tenido oportunidad también de compartir en otros momentos. Te he visto y te he seguido tu carrera. Sabes que valoro muchísimo todo lo que has hecho a título personal, siendo quién eres y que es muy difícil haber llegado a competir a alto nivel. Y la verdad es que lo has hecho con dedicación y pasión y muchísimo esfuerzo, que es lo que es muy valorado para mí desde mi punto de vista", aunque también se ha acordado del legado de los Peralta a la hora de realizarla: "Esa tradición y esa cultura que han sido siempre un referente de los hermanos Peralta. Así que bueno, muchas gracias de tenerlos aquí a todos en este estudio donde quisiera mostrar un poquito algunas de las esculturas que estoy trabajando en el museo, que son muy monumentales con sus respectivas maquetas ahí junto a ellas. Tres yeguas tordas van para Costa Rica. Son tres yeguas (...) está exhibido allá en una urbanización que pues ganó el premio a la mejor urbanización este año pasado en Costa Rica. Así que bueno, esto es un ganadero importante en Costa Rica. Se llama Manuel Borges y pues es la que estén ya terminadas, porque en este momento pues falta patinar, falta terminarlas, en fin. Pero están ya cerca de la etapa final, pues. Y este que sí, falta llevarlo al bronce, este caballo grande". Coloquio Cayetano Martínez de Irujo: - CAYETANO: Siempre me hubiera gustado pintar bien, pero nunca lo conseguí. - JORGE: Pues la mía frustrada es el jinete. No, tú sabes que yo monté muchos años y que saltaba también, y así nació mi afición y ahora mi profesión. Pero bueno, después de que luego hago todo ese estudio y lo llevo a veces a la acuarela, generalmente busco también inmortalizarlo en el bronce. Y para eso se trabaja, por ejemplo, aquí, como en la plastilina o la arcilla, como esta de aquí, por ejemplo, que está en proceso, ¿no? Es un piafé, por ejemplo, aquí el caballo está en un trote suspendido en su máxima reunión, ¿no? Está todavía sin terminar, pero bueno, ahí se ve el proceso. Y después de eso se saca un molde, en fin, y después de eso se funde, ¿no? El proceso de la fundición a la acera perdida. Y sí, claro, cuando queremos llevarla de esa escala que suelen ser las maquetas a grande, pues también hay otro proceso, que es hacer la estructura, en fin, y luego ir tomando las medidas por puntos y agrandando la pieza. Y en este proceso... - CAYETANO: Para quede bien proporcional, ¿no? - JORGE: Claro, claro, claro. Eso se trata en tema artístico. - CAYETANO: Es fundamental. Porque es muy difícil plasmar los caballos, ¿eh? Es una... o sea, es un arte muy difícil el que tú haces, ¿eh? - JORGE: Muchas gracias. - CAYETANO: Porque el caballo es de los animales más difíciles de plasmar por darle la homogeneidad y la simetría y la proporción, ¿verdad? - JORGE: Conocer la anatomía. - CAYETANO: Exactamente. - RAFAEL: El conocimiento de la anatomía del caballo que es fundamental en el proceso creativo, ¿no? Tanto de la pintura como de la escultura. - JORGE: Claro, así es. Y bueno, lo decía Leonardo da Vinci, y por eso él hizo tantas disecciones de caballos y de la figura humana, porque él decía que lo más difícil para un artista captar era el caballo y luego el ser humano. ¿Por qué? Porque el caballo gesticula de una manera muy rápido y cambia muchísimo la expresión. - RAFAEL: Cambia totalmente. - JORGE: Entonces, con un pequeño movimiento pueden moverse 30, 40, 50 músculos de la cara del caballo. Y entonces eso es complicado si no lo vives, no lo entiendes, no sabes cómo gesticula un caballo de una raza o de otra, es muy difícil de captar. - RAFAEL: Jorge tiene una obra fundamental, que es este libro, de los ejemplares más destacados de la pura raza española de este siglo en Iberoamérica, y ahí hace todo ese estudio, esos bocetos, esas acuarelas, donde se ve el gesto racial del caballo y se ve esa expresión que es tan difícil de plasmar. - CAYETANO: ¿Dónde os conocisteis vosotros? - RAFAEL: Fui a Quito un par de veces, con motivo de la Feria de Jesús del Gran Poder, y bueno, mi padre y mi tío pues habían estado allí, tenían grandes amigos también, y a raíz de algunos amigos en común, pues me invitaron al estudio, y allí el año 2007-2008 pude estar en el estudio de Jorge y, bueno, conocer primero la obra, y después tuve el honor y para mí fue una satisfacción, un orgullo, que me invitó a escribir el prólogo de este libro, y la verdad que guardamos también muy buen recuerdo. Nos presentamos en SICAB, el Salón Internacional del Caballo, en Sevilla, y yo creo que quedó un libro importante y que ha gustado mucho y que es de referencia en el mundo ecuestre. - JORGE: Además, ganó un premio muy importante en el mundo de la Imprenta que le hicimos llegar a través del presidente de Ecuador en ese tiempo. Le hicimos llegar y bueno, según lo que me dijo el presidente, le había gustado mucho. - CAYETANO: Seguro, seguro porque era un amante del caballo. Sí, amante total, todo lo referente al caballo. Ella lo valoraba, le gustaba mucho y es una de las cosas que hizo desde afición desde muy pequeña, ¿no? Caballos y los toros. - RAFAEL: Yo recuerdo montando el célebre Nevado III de hierro del Bocao, que ella enseñaba con tanto orgullo allí en Dueña, alguna vez que hemos ido. Daba un almuerzo donde acostumbraban a ir los toreros y a veces se unían con gente del mundo de la ópera y hemos estado con mis padres, Curro Romero, Pepe Luis, y recuerdo eso de enseñar con orgullo esas fotos de ella vestida de corte, que tanto disfrutaba. - JORGE: Claro, así es, así es. Entonces, bueno, el tema ahora es que estos monumentos que estoy presentando también son - RAFAEL: La Puebla de la marisma, y se ha propuesto un proyecto de monumento y bueno, pues, estamos con mucha ilusión, ¿no? Y hay un par de entidades que se van a sumar y yo creo que ha retratado perfectamente lo que es tanto en la vestimenta como en el gesto el caballo de mi tío, que se ve que es cartujano, de los antiguos, el de mi padre que está más en la línea nuestra de nuestra casa. Y creo que puede quedar algo muy bonito porque al final es un patrimonio que va a quedar, en este caso, para la localidad, para la Puebla del Río, a las puertas de Sevilla, ¿no? Igual que está también la escultura de Álvaro Romero en la Real Escuela va a quedar ahí para la posteridad, pues yo creo que es muy importante que un escultor de esta magnitud pueda brindar su arte y su obra, en este caso, a conmemorar el centenario y al recuerdo de lo que han sido mi padre y mi tío Ángel. Y para nosotros es un orgullo. Este tema es en exclusiva